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天津广东会馆 (彤云)

网上有关文字不少，不想多作介绍了。这里的戏楼是我最喜欢的一个戏园子，单从建筑声学的角度看，天津的广东会馆比北京湖广会馆更适合唱戏，可惜闲置的时间太多。会馆戏楼为全木结构，没用一根钉子（也许不算建筑的桌椅里面有钉子呵呵），全靠榫子接合，顶上的一横两纵的三根大梁支撑起喏大一座戏楼顶部的全部重量，称得起是鬼斧神工，在全国的同类建筑里恐怕也是绝无仅有的特例了。

这里的精彩之处还不仅此。会馆的舞台呈正方形，向前伸出，舞台上方前沿垂下的两朵木莲花之间有一横向铁杆（这个附加的硬件大概是戏楼建筑里唯一的一块铁了），是为善于飞檐走壁的武角预备的，相传以身轻如燕著称的余紫云就曾在横杆上以倒挂金钟的姿势表演过。

一般戏楼在舞台前面两侧都有柱子支撑，影响演员的身段和视野，也挡住了观众的部分视线。广东会馆的舞台却不是这样，巧夺天工的建筑结构让它得以扔掉那两根碍眼的柱子，伸出的舞台上一览无余，观众可以毫无阻挡地看到舞台上的任何角落，演员在表演武打场面时也可以不受柱子的阻碍，表现更为得心应手。舞台上方中央比湖广会馆多了一个金碧辉煌的藻井，这当然不是用来看的，而是收集舞台上演员的声音然后投放到观众席的任何一个角落，有拢音功效，观众听到的音色是真实而有层次感的，与麦克风震耳欲聋的奇怪音效完全不是一个档次。

广东会馆的音响效果很奇怪，也许是藻井的功能太好了，即使你安了麦克风，第一排的观众也许会因离扬声器近感觉震耳欲聋，但是在四周的走道和后排听到的声音和平时从麦克风听到的被抹去立音外加扩大横音和厚度的失真音色和强大音浪完全不同，更接近真声，小而清晰，听起来很舒服，倒显得麦克风没什么用处，这也正说明广东会馆在建筑声学结构方面的出类拔萃。这种没有柱子的老式戏楼全国仅此一家，加上全木结构和藻井的传声功效，这些独一无二的特点使得天津广东会馆在建筑、戏剧和旅游方面都具有不可替代的独特价值。

戏楼在舞台以外的木质表面都漆成深红褐色，不像湖广会馆那样五色斑斓，却更显得大气和稳重。平时看着不起眼，然而一旦灯火通明把周围的暗褐色照成了枣红色，舞台上方的藻井闪耀着金绿色的光泽，那份富丽堂皇的感觉是任何其他场所替代不了的。可惜，馆方惜电如金，游客看到的戏楼总是灰蒙蒙暗沉沉，加上租金过高，常年累计起来也不过是有数的几场演出，戏楼的魅力更是无从体现。什么叫暴殄天物？这就是了！

老式戏园一般空间都不是特别大，建筑上也比较拢音，过去的好演员都是功夫嗓，在声乐结构良好的演出场所里没有麦克风照样可以让最后一排观众听清——当然，在远处听可能声音不大，但是由于声音的密度高，穿透力强，听来仍然非常清晰——这是过去的角儿们最起码的要求。老戏园子的观众没有今天这么守规矩，台下大声喧哗是常有的事，演员的嗓音如果不能盖过台下的哄闹，就不能算是好角儿。可惜今天的内行们往往在喊嗓这道功课上少下功夫，电子扩音器大行其道，连广东会馆和湖广会馆这样的小型演出场所也要在台上放置麦克风，这也算是暴殄天物（指不能发挥建筑的声学优势和演员的天然嗓音之美）的另一种表现。京剧本来就是在老式戏园这样的中小场所演出的，如果在这样小的地方还要安置麦克风，演员的功力又体现在那里？是比麦克风谁玩得好么？这种不重视真功夫的现象的形成，观众要负一定责任，太多人习惯于音响扩大出来的超级噪音，正常的声音分贝数反而觉得不过瘾，一次许多演员担心没有麦克风观众就会嫌声音小而不来看戏了。拿戏剧演出当轻音乐会（80年代刘亚津在相声里说过，“原来这轻音乐它可不轻啊”，闹得很）听，文革后戏曲观众在整体的艺术修养方面确有提高的必要。