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小河的水，清澈、明净。周庄是无有机船的，因此这里的水得不来恼人的油污。庄里的住家、庄外的游客，不会也不忍将丁点杂物抛入河内。但即使如此，也还有一船常时地飘在河上；船上立两人，一人执橹一人持一长杆网兜，连水面的几柄落叶也被其网罗进舱了。
偶而，行船也会激起一缕河底的淤泥。但，一会便沉淀下来，归于空明。
想到上海黄浦江的黑如墨的江水，不禁吁声长叹。 四 走进周庄就是走进历史，走进一部活着的历史。
周庄的外围是现代的，周庄的里面则是古旧的：古旧的街道，古旧的屋舍，古旧的牌坊，古旧的石狮，古旧的道观，古旧的佛寺……
若在他国他处，这年代久远的一切恐怕早已列入“只可远观，不可近前”的文物行列了。然而在这里，或触摸、或使用、或居住都皆随你愿。
入夜的周庄更体现出一份古寂。
为更真切更深入地体验、了知周庄。我们就租住在庄内人家的私人旅社。夜间，行在周庄的小巷。周庄的巷狭小、悠远、宁静。长长的巷，只一盏孤灯悬在小巷的拐角——淡淡的发着微红的光。脚下的声音，向无边的寂静发散出去，没有半点回声。
周庄的古寂，浓得抹都抹不开。躺卧着，没有车声、没有船笛、没有KTV的音乐、没有商场小贩的叫卖、没有行人的嘈杂、没有酒楼的行酒令传来；有的只是几百年来沉淀而成的寂静。
“日出而作，日落而息。”的生活规律，在这里依然生生不息的沿传着。
耐不住寂寞的人在周庄是寻不着快乐的。乐衷冒险的人在周庄是寻不着激情的。只有喜好寻古访幽的人，或繁忙工作之后欲寻僻静处休憩的人适合这里简简单单的古韵古味。 五 周庄有三多：水多桥多画室多。
水乡周庄，水自然很多；其河网交错，颇有威尼斯的风范。据说，昔年周庄的第一交通工具是船。庄内人家，十有八九是备有船只的。那时，运载米粮、运载货物、走亲访友，一切的商业活动和人情世故都是以船为载体而达成的。现在周庄早已通了车，乘车出行、运货，方便快捷。在“时间即金钱，时间即生命。”的现代社会，周庄的橹船不可避免，也无可奈何的退出了它的历史舞台。虽然它也曾经为周庄运载着无数的财富和荣耀。现在其唯一的使用是：载四方的客，游周庄的河。现代的取代陈旧的，这是不可逆的潮流。周庄只是比他处更多保持了一点质朴，一点简单，一点素雅，一点寂寞。然而便是这一点一滴，却已够我们这些城市人欣赏、把玩、回味一阵子的了。
周庄多桥，大多为石造拱桥。这里的桥，没有上海杨浦大桥般气势宏伟的巨作。它含蓄、它玲珑、它精美、它典雅；一如江南的锁在深闺的少女，悄悄的躲在幽静的小地顾影自怜。
我见过名扬天下的芦沟桥、赵州桥。那是中国建筑学意义上的经典作品。周庄的桥自然无可与其匹敌。周庄的桥是生活的桥，其修建的唯一目的是：便民出行。周庄的桥是温馨的桥：周庄的桥大多有一桥门，其上多雕有祝福平安、安康、或富贵的对联。所以每经一桥，便是接纳了一份祝福。
在周庄，双桥是最盛名的。我走近了细看，发现：双桥也不过是一座极普通的拱型石桥，桥上也没有祝福的桥门，桥下也没有镇桥的石狮。我想：也许从平淡中发见珍奇，正是艺术家的功力之所在吧。我淡然踏过双桥，抛其于脑后。
周庄画室也多。在双桥的西桥下，就有两间画室。其中一间是面南的，画师是一个豆蔻少女。我们行经的时候，其正执笔：在一如晨露般晶莹、剔透、圆润的水晶球的内壁上，画风雪中裹着一身素衣的周庄。我们的近前并没有散了她的聚精会神。近旁的老板娘倒是殷勤，向我们介绍满屋的画。从老板娘处了知：这位画师是某画院的画师，因为是远房亲戚的缘故，所以得闲时常来帮忙。
我们不是什么赏画的大家，只要自己看了舒服就行。我便挑了几幅自己中意的：《水乡春柳》、《水乡夏葵》、《水乡秋月》、《水乡冬雪》、《中国第一水乡周庄》。其中末一幅是周庄的全景鸟瞰图。现在，这些还挂在我的“还我书斋”的四壁。
于周庄，你可以时常的见到许多支着画架，写生的人。在这里，一种文化的气息会悄然不知觉地包容你、感动你。我想：陈逸飞创造那幅《故乡的回忆》的激情，也缘由于此吧。 六 次日，清早。众人还倦缩在梦乡的时候。我和吴海东先生却已在悦来茶室用早茶了。
茶室主人很骄傲的领我们参观了其屋后的三座清初的牌坊及两只镇宅石狮——都是很有年代的事物。其还介绍说：为保护老屋的构建，茶室内的新墙都是隔空的，决不损坏老屋的一砖一木。
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