[游记]印度之行随记孟买印象电影王国”说电影

孟买印象-------“电影王国”说电影

说起印度，其实这个国家给我最初的印象不是玄奘取经，不是恒河晨浴，甚至也不是泰戈尔的美妙诗句，而是印度电影“大蓬车”“流浪者”。电影中那些帅男男美女，浪漫的爱情、精致的民族服装、热烈奔放的歌舞，便是印度给我的第一印象。

印度是世界上最大的电影、电视剧制作国。印度每天出产三部高质量的电影作品，全年出产一千多部高质量的高档电影作品。印度电影覆盖了整个东南亚、部份欧洲国家，甚至已进入了非洲。

美国的“好莱坞”是世界著名的电影生产基地，而印度最大的电影生产中心“宝莱坞”在哪里呢？它就在孟买。孟买的开头字母是“B”，把“好莱坞”的“H”换成“B”，这就成了“宝莱坞”。宝莱坞电影制作中心位于孟买西郊的一个山谷中，占地一千多公顷，这是在职974年，由印度电影的领军人物着手建立。1977年，孟买的所在的马哈拉斯特拉邦政府投资3000万元卢比建成了影城。但是，此电影城不对外游览开放，只有得到政府的批准件才可进入参观。

每次来到印度，住进酒店的第一件事就是把电视机打开，让那美妙婉转的歌声音充满房间，这样，我就会有一种“我来到印度了”的感觉。在印度的五星级酒店，能收到印度本土的电视台大约110个，而其中有为数不少的频道，在播出印度电影。这也不奇怪，印度宝莱坞的电影产量甚至超过的美国的好莱坞，而且在印度没有任何设限和保护政策的情况下，好莱坞仍然奈何不了宝莱坞，美国电影在印度的市场占有率连5都不到。近年来，国际上对宝莱坞的兴趣越来越大，其中一个原因就是想了解印度电影为什么对会观众产生经久不衰的吸引力。

自从1913年第一部电影诞生至今，印度电影已经经历了90多年的发展，已形成了年营业额约为17亿美元，200万工作人员、年产1200多部电影的庞大产业。这1200部电影当中，800部是故事片，400部是电视片（前些时候，在印度并没有什么反响的三流电视剧《阴谋与爱情》在央视八台进行了热播）、商业广告片和译制片。这个数字，相当于我国电影年产量的8倍，美国好莱坞的3倍，这使印度成为世界上名符其实的“电影王国”。

到印度一定要看看电影，来到宝莱坞所在地，就更要看场电影了。

我向总台的先生咨询后，坐着嘟嘟车来到了酒店附近的一处高档电影院，买票进场。这样的电影院通常是50卢比（十元人民币）一人。第一次看印度电影的人一定会奇怪，因为进入电影院必须经过严格的“安检”：所有的像机、手机口香糖等通通都不允许带进去，就如同进入博物馆一样。开始我不理解，后来明白这也许是电影版权保护的方式吧，怪不得在印度盗版光碟很少。观看电影的人看起来都属于“上流社会”，个个都衣着光鲜，彬彬有礼。很有趣的休息室没有椅子，而是铺就着美丽宽大的薄垫和地毯，上面点缀着精致的靠垫，数人或坐或趟在上面休息、聊天。我也跑过去躺在这些印度人中间，“哈，还有机会可以睡‘通铺’呢！

印度电影放映前总会播出一些广告，虽然我不懂印地语，但这些广告的创意和画面可称得上一流，让人觉得看广告也是一种美和艺术的享受。实际上，印度的广告制作独步全球，其广告创意设计和制作水平远远高于中国，至少比中国领先十到十五年。看这些广告，是一种艺术的享受、欣赏和愉悦。为什么印度的广告设计会如此发达呢，这当然和电影也有关系。印度是一个多民族的国家，全国性官方语言和邦官方语言近30种，主要民族语言有200多种，如果细分在1600种以上。 这样多种语言，使得印度每年有150部左右的印地语电影，140部左右的泰卢固语电影，130左右的泰米尔语电影，90部左右的卡拉达克语电影，80部左右的孟加拉语电影等等。在如此复杂的语言环境下，电影广告的设计和制作，必须达到以肢体语言实现诉求目地，所以这些广告画面，画面冲击力强，肢体语言丰富，而且要创意独特新颖，才能够吸引各种观众的眼球。另外，印度每年生产1000多部电影，拥有庞大的制作人群，包括大量的高级摄影师，剪接师和配乐师，他们的努力让印度的广告创意领先全球，现在日本、欧洲、美国很多大型跨国公司的广告和设计制作，纷纷从本土移向了印度。当我欣赏着这些画面优美、独特而幽默的广告时，想到中国的很多电视广告让人很无奈，无法达到画面与创意的完美诉求，难道这点印度没有能让我们学习的地方吗？

印度电影有许多类型，产生过许多优秀的电影，如《甘地》（1982年获得奥斯卡奖），《柯棣华大夫》《唐人街》、《乍喜乍悲》等，但绝大多数都是有故事情节的歌舞片，通常一部电影有五六次舞蹈，五六首歌曲。我这次看的电影中，男女主角刚好是印度最当红的男女明星，阿布舍克·巴强（Abhishek Bachchan）和艾西瓦娅（Aishwarya Rai） 。其中女主角1994年当选世界小姐，至今仍被认为是有史以来最漂亮的世界小姐，一双像猫一样的蓝绿色眼睛成了她的标志，甚至某种程度上成了印度美女的标志。而男主角是印度影界巨无霸Big B的儿子，本来父母送他去美国学商科，但他却一心想继续乃父的衣钵，商科学业半途而废。印度于是少了一个商人，多了一个电影明星。这样的角色搭配，真是养眼。

同通常的印度爱情片以大团圆为结局不同，这是一个有关艺人生活和爱情的悲剧，制作水平比平常在市场上购得的二三流印度电影VCD要高。由于听不懂印地语，我对情节不感兴趣，而只是欣赏影片中近乎完美的画面、女主角优美而凄楚的歌声、不时出现的民间背景音乐，浓郁民族风格的服饰、以及随着镜头出现的一座座有着历史感的城堡和古建筑，而女主角在影片中恰好演一名从小习舞的艺人角色，那一个个流盼的眼神，转头间不经意地挑眉、似笑非笑的嘴角、变化着不同意味的手势、从眼眸中流露的爱情,夹杂着羞涩却不失挑逗性的微笑……, 舞者将内心活动与身体语言和面部表情完全融合在一起。这就是印度舞蹈的独特魅力：首先身体语言异常丰富，尤其是手语更是变幻莫测。据说，舞蹈演员单手可做出28种姿势，双手可做出24种姿势。再加上首、颈、臂、腿和脚的配合，其姿势就不可胜数了。这种变化万千的姿势可以代表人的七情六欲、甚至可以代表天地山水等自然景物和白昼和黑夜等。另外，印度舞蹈还特别讲究手、眼、心、意的统一，就是手势、眼神、内心所想、面部表情以及身体其他部位的动作都要结合起来。印度舞蹈要求以身体语言体现出8种“味道”，、分别是：爱、诙谐、怜悯、英雄、恐怖、轻蔑、惊愕和安详。当然，这8种“味道”还含有多种多样的变化，比如：爱有父母之爱、兄妹之爱、情人之爱。

我不时四周观察这些观众的表情，每个人都是非常投入的样子。坐在我身边的是一位印度中年人，照理说这是“稳重”的年纪了，可是他随着电影中情节的发展，一会儿嘻笑，一会儿叹息，一会儿摇头，一付非常进入角色的样子，可见印度人对电影的喜欢。印度宝莱坞拥有的观众人数可以说是世界第一，平均每天2000万人，超过了好莱坞的观众量。这几年，宝莱坞的全球观众量以每年15的速度递增，观看人次达到36亿，超过了好莱坞的26亿。印度是世界上电影产量最大的国家，也是唯一的至今国内观众排队观看国产电影的国家。在德里，孟买这样的大城市，有不少多功能，豪华的电影院，吸引着中产阶级到这样的观众群中来。印度电影反映了本国本地的文化和大众期望，而印度观众更喜欢观看本国电影而不是西方电影，印度最流行最卖座的电影几乎都是宝莱坞生产的，因此美国好莱坞至今没能在印度抢到多大的地盘。

印度比较注重自己的民族文化，政府视宝莱坞为印度民族品牌，不仅仅将宝来坞的发展看成文化资本的运营，经常向宝来坞投资以促进其出口，而且将其看成一种社会公益事业，一种宏扬印度文化，抵制外来文化影响的事业。宝莱坞成功了扮演了输出印度文化的角色，人们通过看电影来感受印度，它以艺术和美的方式，向全世界展现印度博大精深的历史、文化、宗教、自然等，电影已成为了印度文化不可分割的一个重要部分。

来到孟买，别忘了看一次地道的印度电影吧。

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