[游记]石家大院与石挥

戏楼为二层结构，高大雄伟，为北方最大的民宅戏楼。建筑面达400多平方米。戏楼木雕十分精美，大厅东北西三面回廊。虽说是戏楼，实际只有一层，是一座有二层楼高的大厅。在二楼高度也是四面回廊，很多构件为十分珍贵的楠木制作，花棂格扇全是由楠木做成。二楼四周全是透明的大玻璃窗，使得大厅里十分明亮。大厅里摆放着几十张方桌和上百把太师椅，漆面油光锃亮，像一面面镜子，戏楼的天顶和灯笼倒映在里面，仿佛另一世界，很是美观。大厅能同时容纳200人宴饮听戏。戏楼顶子外面是一层铁皮，上面有铜铆钉铆成的一个大寿字。戏楼采暖设计也比较独到，由花厅（暖厅）外地炉口放入木炭200斤燃烧一昼夜，冬日虽寒风凛冽，楼内却温暖如春。戏楼舞台在南端，整个戏楼南低北高，符合声学原理，不产生回声，设计较为科学。想当年，石家大院的主人石元仕何其威风，与天津政界、外国租界、仕绅交往频繁，在戏楼听戏是何其的惬意。许多当时一流的京剧大腕在此演过堂会，如孙菊仙、余叔岩、裘桂仙、陈德霖等。这也是石家拉拢各界人物的一个很好的办法。

石家大院的建筑砖瓦大多来自苏州、临清。建筑用木材楠木、樟木、楸木等硬木大多来自云贵。采办费用不啻是一个天文数字，一般的小地主、富豪是难以承担的。南客厅、暖厅、戏楼均为磨砖对缝，雕梁画栋，很多木雕石雕十分精彩。它那三道垂花门的门楼都是精雕细刻。这些都是费工费力，花费更是难以数计。当年石家家大业大，是天津一带的有名的富户，家里有当铺、土地、商铺、银号、酱园等。没有巨大的资财是无法承担这样大的建筑工程的。

石家大院鼎盛时期为石元仕一代。石元仕不仅注重家产的积累，更善于扩大势力，结交权贵，他的夫人就是当时两广总督张之洞的侄女。因在八国联军入侵时维持地方治安有功而受到李鸿章和慈禧的接见，慈禧赏给一个四品卿湖北试用道衔。石元仕成为天津一带呼风唤雨时的风云人物，威风无比。由于石元仕逝世大操大办，极尽哀荣，耗费巨大，加上战乱，生意萧条，石家一蹶不振。1923年举家前往天津居住。儿孙们只是偶尔来大院看看，大多是拿些东西典卖，换些钱聊以度日。

解放战争时期国民党94、92、62军及下属师级司令部都在此驻扎，他们随意打开箱柜，物品不知丢失多少。解放后天津地委曾在石家大院办公，刘青山、张子善曾在这里办公。“文革”期间又经红卫兵一劫，石家大院已是千疮百孔。1987年天津市西青区政府将石家大院划为区级文物保护单位，拨款560万元加以修复才成为现在的样子，1992年正式对外开放。

大院的豪华与古色古香被很多导演看中，有近四十部电影在这里拍摄。象刘德华主演的《刀剑笑》，徐帆主演的《日出》，刘德凯导演，周迅、张信哲主演的《烟雨红颜》等都是在这里拍摄的。

很多人认为现在的石家大院就是石挥的故居，其实这是一种误解。首先，石挥和当年石家大院的主人不属于同一分支。石挥的祖上是山东人，靠船运为生。后来定居杨柳青，由于经营得方，逐渐富起来。后分为四大门，现存石家大院的一支是老四门为尊美堂，石挥家那一支为老二门，为正廉堂。后正廉堂又分为两股：恩绶堂、恩德堂。恩绶堂又分为裕德堂和怀德堂。石挥父亲石博泉就是怀德堂的一支。由于家道中落，石博泉首先迁居外地，到北京生活。老二门的其他几支也先后衰落，纷纷迁居天津和北京，房子和家产或给与族人或典卖给他姓。石博泉迁居北京时，石挥刚出生四个月，所以不可能对杨柳青的住宅有什么印象。尊美堂的主人在1923年迁居天津，当时石挥才八九岁，由于家庭困难也不可能回杨柳青。进入演艺界后也未见石挥回杨柳青的记录。实际上即使回杨柳青也是无家可归了，杨柳青已经没有石博泉的住宅了。石挥也没有必要回去。

虽然石挥不属于石家大院一支，但是他家老二门也是较为兴旺的，当时的建筑丝毫也不亚于现存的石家大院。老二门正廉堂的石宝庆是武举人，后又中武进士，儿子元恺又中武举，石元恺长子被举为“孝廉方正”赐官阶六品，二儿子又中文举，所以石宝庆在大门上悬挂起“祖孙父子同登科甲”金字大匾，很是威风。只是由于后来儿孙们饭来张口，衣来伸手，多纨绔弟子、瘾君子，家道逐渐衰落，房产大多卖与他姓。现在已经找不到任何痕迹了。石挥弟兄几个也都是才华横溢，石挥的大哥石毓浔，改名石开，后又化名杨柳青，在一部根据老舍先生的小说改编的《我这一辈子》电影中编剧署名杨柳青，导演和主要演员署名是石挥。笔者怀疑“杨柳青”是石毓浔，但不少文章中都说是石挥自编自导自己主演。从道理上讲，石挥既然以自己的真实名字署名导演和主要演员，也就没有必要在编剧署名上来一个化名。笔者还发现一个佐证，石挥好友赵丹在回忆文章中只说石挥自导自演，而没有说石挥也是编剧。（参见《地狱之门》，载于《赵丹散文》第50页，花城出版社1998年7月第一版。）石毓浔解放后去香港，从事影视编导工作。石挥排行老二。弟弟石毓澍曾去国外留学，曾是天津医科大学教授，天津医学会会长、全国知名心血管专家，天津市政协常委。1996年迁居澳大利亚。