[游记]也谈大同文坛现状(二)

(二)

大同的散文同全国一样，是最具有人气的文体。散文以其思绪流动跌宕的时空位差，感情真炽随和的平民风味，篇幅精短宜读的“快餐”特色而风迷全社会。读者众，作者亦众，佳作频频。大同不少作者的优秀散文发表、刊载于全国主要的报刊杂志。

聂还贵的长篇历史散文《雕刻在石头上的王朝》，开创了中国散文写作的一次先河。新颖的构思，优美的文笔，深刻的思想，吸引了文史学界的广泛关注。不少全国著名文史学家对其赞赏有加。王祥夫的散文秉承其小说细腻入微的风格，雅意袅袅，韵味悠长，情深意重。李秀峰的散文小中见大，平中见奇，恣意汪洋，哲理深刻。任勇的《未必出行》，如与友雅坐屋荫饮茶叙旧，清淡闲适，不觉而自醇。杨刚的随笔游记，于陈腐气息中荡漾新意，于点滴古旧间揭示内蕴，悲天悯人而又天人合一，彰显中华文化深邃魅力。其他如姚桂桃、蒋丛发、侯建臣、吴素荣、朱秀坤等，其散文都各具特色，不再一一叨述。

报告文学创作成就最高当属马骏先生，他的不少大作在全国获奖。

论杂文，要数李恒成老师的《野狐禅》系列文章。文笔犀利，才思跌宕，旁征博引，以古喻今，“如匕首，似投枪”，读之让人警醒。

诗歌，其实，自刘军（黑桠）随风而逝，大同诗歌几近残喘苟息。偶见几株“胡杨”（如李金桃等）在沙漠中苦撑。但绝不是森林。二十年前我写诗，但我现今几乎不看“梨花”。

柴京云、柴京海兄弟的曲艺作品风趣幽默，特色“大同”，包袱自然，主题深刻，属国内相声佳作。歌词自张枚同先生之后，并无大观，剧本新佳作寥寥。

（三）

如果有人认为大同文坛当今已不堪言表，愚以为此说纯系“愤青”之言。以一孔而窥全豹，片面肤浅，似有哗众取宠之嫌。试想，全国三百多地级城市，有几个能坐拥如此响当当硬邦邦的文化名人？！全山西也不过仅王祥夫一人斩获鲁迅文学大奖，“诺贝尔”并不怎么看中中国人，但偏偏多看了几眼我们大同的“乡巴佬” 曹乃谦。

我们大同有良好的历史文化积淀。不说作为北魏皇城97年历史的渗析，凸显出赵一德、力高才、殷宪等史学名家，也不说数千载边塞军旅烽火的熏染，激湃了多少文人骚客的才情。解放后，全国著名诗人田间、流沙河等从这里汲取了丰富的文学养份，著名作家焦祖尧、哲夫、吕新等也从这里起步。但是遗憾的是，生在大同，长于大同，工作生活在大同的大同人却羞于耻于不屑于承认自己是大同人。大同，难道真的是让你感到需要抵拒、排斥、害怕或者如此看不上眼吗？大同，莫非仅仅是人们事业起步的可有可无的台阶吗？我看未必。砥砺出英才。若无大同，也可能没有大同现在这一切。

一个人文学上成就的高低，不必是其政治上的漂红标签。政治标签的大小也未必标示其青史流名。苏东坡并非因为他当过州府而让人千年景仰，历代皇帝中又有几个能让我们记住姓名？红顶子煊赫，徒具吓人面具而已；青衣小帽野逸，纵情钟爱执着的自由。既为文人，不妨抛却世俗，“倜傥豁达，任性率真”（旧唐书．高祖本纪），保持士人本真。