[游记]佛罗伦萨

佛罗伦萨--文艺复兴是靠财主点燃火种的

2007-05-18 15:30:56

大中小

在古代希腊、罗马时期，欧洲已经创作了辉煌的古代文化。由于战乱和教会的文化专制，这些优秀的文化遗产在西欧被毁坏被遗忘了。但是许多文化典籍在东罗马帝国和阿拉伯保存下来，意大利在地理位置上与上述地区比较接近，14世纪，这些文化典籍回传意大利。再加上意大利是古代罗马帝国的中心地区，保留了许多古罗马的文化遗产，具有一种特殊的文化环境。同时，意大利有许多从事古代文化研究的学者，一些原在东罗马帝国的学者因为战乱的影响也迁徙到意大利，为文艺复兴准备了人才条件。讲到这里，是否有同学已经想到了“文艺复兴”这一名称的某种含义？

14世纪的时候，艺术家的地位还相当卑微，主要靠为教会和显贵们服务来谋生，所以当时的绘画、雕塑等的主要题材就是宗教和人像。到了14世纪，佛罗伦萨的梅迪奇(Medici)家族进军银行业后发了，当时的掌门人乔凡尼·德·梅迪奇做了个影响世界文化史的决定，全力支持艺术事业。资助、培养、保护艺术天才们专心搞艺术，让他们从柴米油盐中解脱出来，衣食无忧地投入到艺术创作中去。下面这个照片中背对我们的高人，就是这位大侠是也，让我们向他致敬！

他站立的地方，是乌菲兹（uffizi）博物馆，每天清晨，都可以看到大队人马朝一个方向开进，为的就是提前赶去乌菲兹博物馆排队，因为光是走马观花地逛，也得准备1个上午的时间才能看完，所以如果不想起早，最好是提前预约门票，如何预约我会在攻略里面提到。

?/P>

由于梅迪奇家族的全力支持，通过比武擂台遴选最优秀的人才进行培养，那个时期的佛罗伦萨，聚集了天下所有的绝顶高手，出现了诗人但丁（代表作《神曲》）、作家薄伽丘薄伽丘（《十日谈》，性解放的开始哦）、布鲁诺、科学家伽里略、政治家马基雅维里、艺术家波提切利（米开朗琪罗曾师从于他）、米开朗琪罗、拉斐尔、乔托、达·芬奇（排名不分先后哈）。这样做就像是培养了一批少林、武当派的未来开山祖师在家中，这些人哪怕碰一次面都得算得上江湖盛事了，可是他们在那段时间里每天吃完饭后就聚在一起搞华山论剑级别的比武交流！！这样一甲子的时间过后，他们一放出去哪还找得到对手，江湖上纷纷投靠山头，发展出如武当和少林级别的众多艺术门派。梅迪奇家族经过几代人这么批发天才，顺理成章地被推举为武林盟主，西方称为的文艺复兴教父（The
Godfathers of the
Renaissance）。这个家族本身也人才辈出，先后出了3个教皇、2个法国王后，殷实的家底使他们可以搜罗大批艺术作品，将它们收藏在自己的画廊中。到了洛伦佐（Lorenzo
II
Magnifico）掌门的时候，更把家族收藏的古代及当代艺术品公开展示于著名的拉尔加离宫的庭园，并提供给年轻艺术家去学习、研究，使得擂台比武失败的二流选手和市民们也有机会学习和提高自己，让高手们永远也不敢懈怠，从而把佛罗伦萨的艺术氛围推向了最高峰。在这样一个充满艺术竞争的氛围之下，心理承受能力脆弱点的还真不大能承受得了，当年很多艺术家就因为忍受不了佛罗伦萨市民惊人的艺术鉴赏力而纷纷从这个城市逃走，这其中包括拉斐尔的老师贝尔吉诺。米开朗基罗、达芬奇等一代宗师到了罗马，天地更加广阔，后来又干了几票大的，这个写到罗马再说。

后来天妒英才，令梅迪奇家族家道中落，后继乏人，他们的传人就将这个私人画廊捐献给了国家，现在叫做乌菲兹（Uffizi）博物馆的地方。博物馆里以文艺复兴时期的绘画为主，主要按照年代以及作者来展出，看完乌菲兹，基本上就会理解文艺复兴时期佛罗伦萨在绘画方面的地位。下面这张照片拍摄于乌菲兹博物馆的U型走廊中的一头：

走廊的墙上挂的都是家族的头像，两边树立的雕塑也是家族成员各个时期的雕像，放在走廊的作品，估计是霍元甲这种级别的高手，还远不能算是一代宗师，所以走廊那些作品的作者介绍我一个也没去看。可以登堂入室象左边那样的小门的，怎么也得是各派掌门的级别。画和雕像的大小代表了对画师水平的认可程度，这很好理解，你水平高，我才让你画地位高的人，画大尺寸，需要挂到重要位置的画像。所以，从画像的大小，被画对象的身份、画的构图和内容也可以略一判断画作及作者的地位。只要举一个例子就知道能够登堂入室的是什么级别：2006年中国意大利年，在中华世纪坛举办了一个“意大利文艺复兴艺术展”，作为国宝在封面介绍的下图这张皮耶罗的55x34厘米大小的木板蛋彩画：