[游记]我的太湖游记之四苏州园林

2007-10-30 sohu.com

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网师园

阊门柳色烟中远——苏州园林

“苏州园林甲天下”，在苏州旅游，园林是必到之处。苏东坡当年说“到苏州，不到虎丘乃憾事”，我们不如把这句话改成“到苏州，不看园林等于白来”。苏州园林之盛，乃世界之冠，大大小小，散落于古城，不计其数。今择其要，即“四大园林”以述之，权当小引。

苏州园林中，以拙政园的名气最大。不仅是苏州四大名园之一，也是全国四大名园之一，被誉为中国“私家园林之最”。拙政园位于苏州市娄门内东北街，占地面积52000平方米，全园分东、中、西、住宅四部份。从咸丰年间《拙政园图》、同治年间《拙政园图》和光绪年间《八旗奉直会馆图》等存世画作中，我们可以看到，现在的拙政园与清朝基本无异。

拙政园入口处

文徵明手植藤

早先据说这里曾是三国陆绩、东晋戴颙、唐代陆龟蒙以及宋代胡稷言的宅址，也是元代大弘寺的旧址。明正德四年（1509），御史王献臣解官归家，开始营建此园，取晋人潘岳《闲居赋》之“灌园鬻蔬，以供朝夕之膳”“是亦拙者之为政也”句，取名拙政园。此园之所以有显赫声名，还与它的设计者有关，那就是大名鼎鼎的明代大书画家文徵明。文徵明对此园的设计也是非常满意，园成后亲自手植紫藤一株，写下《王氏拙政园记》一文，并且五次作拙政园图，由此可见一斑。王献臣死后，其子一夜豪赌，将园输给徐氏，家道中落。明崇祯四年（1631）园东部归侍郎王心一，名“归田园居”。园中部和西部，主人更换频繁，乾隆初，中部复园归太守蒋棨所有。咸丰十年（1860）太平军进驻苏州，拙政园为忠王府，相传忠王李秀成以中部见山楼为其治事之所。光绪三年（1877）西部归富商张履谦，名“补园”。解放后，一代名园得到了保护，并于1952年正式对外开放中、西部,1960年东部整修完毕,三部分完整开放，1961年列入首批全国重点文物保护单位。1997年12月4日，被联合国教科文组织列入世界文化遗产名录。

暗香浮动

窗景

红门

门楼

福兮？蝠兮？

仙鹤

拙政园东部以平冈远山、松林草坪、竹坞曲水为主。主要景点有：兰雪堂、缀云峰、芙蓉榭、天泉亭、秫香馆等，兰雪堂是东部主厅，厅中部屏门南侧为漆雕《拙政园全景图》；中部为拙政园精华所在，池水面积占1/3，主要景点有：远香堂、香洲、荷风四面亭、见山楼、小飞虹、枇杷园等；西部主体建筑为卅六鸳鸯馆，主要景点还有倒影楼、与谁同坐轩、水廊等。据《王氏拙政园记》和《归田园居记》记载，园地“居多隙地，有积水亘其中，稍加浚治，环以林木”，“地可池则池之，取土于池，积而成高，可山则山之。池之上，山之间可屋则屋之”，可见当初主人建园时就考虑到了因地制宜，充分利用地形，多取水景的办法。“凡诸亭槛台榭，皆因水为面势”，拙政园中部现有水面约占园林面积的三分之一，建筑多临水。此中美景，也正是应了《园冶》中所说“池上理山，园中第一胜地，若大若小，更有妙景”是也。拙政园的格局反映了明代造园所遵循的“池广林茂”的原则。拙政园向以“林木绝胜”著称，“夹岸植桃，花时望若红霞”，“夹涧美竹千挺” ，“瑶圃百本，花时灿若瑶华”，“林木茂密，石藓然”，“遮映落霞迷涧壑”，每一处景点，无不显示出园主当年的造园之主旨。拙政园因地造景、景随步移的特点也集中反映了江南园林的普遍特色。

狮子林长廊

狮子林

狮子林的石狮子

狮子林螃蟹石

狮子林，苏州四大名园之一。位于苏州市东北，占地1．1公顷，开放面积0.88公顷。总平面呈东西稍宽的长方形。元至正二年(公元1342年)，元末名僧天如禅师维则的弟子“相率出资，买地结屋，以居其师”。因园内“林有竹万，竹下多怪石，状如狻猊(狮子)者”，又因天如禅师维则得法于浙江天目山狮子岩普应国师中峰，为纪念佛徒衣钵，取佛经中“狮子座”之意，故名“师子林”、“狮子林”。惟则曾作诗《狮子林即景十四首》，描述当年园景。“元四家”之一倪瓒参与造园，并题诗作画，使狮子林名声大振，成为佛家讲经说法和文人赋诗作画的胜地。明清以来，几经兴衰，后来成为苏州贝氏私园。全园东南多山，西北多水。狮子林以假山著称，全部用湖石堆砌，并以佛经狮子座为拟态造型，喻佛理于其中，山中有盘旋曲折、错综复杂的洞穴相连。山顶石峰有“含晖”、“吐月”、“玄玉”、“昂霄”、“狮子”诸峰，狮子峰为诸峰之首，有“桃源十八景”之称。山上林木葱郁，大有山林之野趣。在园西假山深处，悬崖状山石中一股清泉经湖石三叠而下，隐没于花木扶疏之中，宛若天成。指柏轩、问梅阁、湖心亭、真趣亭、卧云室、燕誉堂等建筑依山傍水，前后错落，形式多变。维则的《狮子林即景》十四首之一：“鸟啼花落屋西东，柏子烟青芋火红。人道我居城市里，我疑身在万山中。”正是道出了狮子林的迷人之处。

别有天地

据说乾隆在狮子林中转不出来，题“真趣”二字

苏州园林门窗装饰

门窗装饰.马图

留园，苏州四大名园之一，在苏州阊门外留园路。当年，清末文人俞樾《留园记》曾有“泉石之胜、花木之美、亭榭之幽深，诚足是吴下名园之冠”的赞语。明嘉靖年间（1522－1566）太仆徐时泰建园，时称东园；清嘉庆三年（1798）观察刘恕在东园故址上建寒碧山庄，俗称刘园；清同治年间由盛康（旭人）购得，重加扩建，修茸一新，留与刘谐音，并取意“长留天地间”，改名留园。1961年列为全国重点文物保护单位，1997年列入“世界文化遗产名录”。全园用建筑来划分空间，可分中、东、西、北四个景区：中部原是“寒碧山庄”，以山水见长，池水居中，峰峦环抱，长廊旋曲，长廊小桥，古木参天；东部以建筑为主，五峰仙馆、林泉耆硕之馆，重檐迭楼，富丽堂皇，精细雅致，这里还有著名的冠云、岫云、瑞云“留园三峰”奇石，尤以冠云峰最为引人入胜；西部土石相间堆砌，山上红枫片片，环境僻静，富有山林野趣，正是应合了“奇石尽合千古秀，桂花香动万山秋”的意境。“；北部“又一村”满植桃、李、杏、梅和小竹林，颇有乡村田园之意。留园三绝是：冠云峰、楠木殿、鱼化石。

苏州市三元坊附近，是江南现存历史最悠久的古典园林——沧浪亭。

沧浪亭

沧浪亭入口处

沧浪亭，原来是五代末吴越中吴军节度使孙承祐的别墅，后来宋文人苏舜钦仕退之后隐居于此。据苏舜钦在《沧浪亭记》一文中记载，他“以罪废无所归，扁舟南游，旅于吴中，始僦舍以处”。有一天，他路过苏州官学，向东回头看时，发现草树郁郁苍苍，高大的土山下有宽阔的流水，不象是在城中的景象。他沿水而行，杂花修竹之间有微径小路，再向东步行数百步，看到了一块废弃之地，面积约五六十寻（古时八尺为一寻），三面环水。小桥之南，地方变得更加开阔，左右的林木相互掩映。这个地方给苏舜钦留下了十分深刻的印象，遍问当地的老人，才知道这是五代吴越国孙承祐旧有的池馆之地。苏舜钦“爱而徘徊，遂以钱四万得之，构亭北碕”，园主因有感于《孟子.离娄》“沧浪之水清兮，可以濯我缨；沦浪之水浊兮，可以濯我足”之意，名亭曰“沧浪亭”。按照苏舜钦的说法，当时那里是“前竹后水，水之阳又竹，无穷极。澄川翠干，光影会合于轩户之间，尤与风月为相宜”，十分美丽。苏舜钦在《答韩持国书》中曾说，“家有园林，珍花奇石，曲池高台，鱼鸟留连，不觉日暮。”可见他整日沉浸于此。此园历来屡有兴废。南宋初年为抗金将领韩世忠所得，辟为住宅，元代园址为僧庵，明代复建沧浪亭，并由著名文人归有光作记。清康熙三十五年(1696年)重修，改移沧浪亭于土阜之上，并建轩、廊等建筑，临池造石桥作为入口处，成为今日沧浪亭的布局基础。

沧浪亭的最大特色在于借景，使得占地很小的沧浪亭别有天地。园内廊阁起伏，园外“积水弥数十亩”，园内外景融于一体，游人尚未入园，隔河相望，已经被园外一泓清水所掩映的桃红柳绿所沉醉。“明四家”之一，大画家文徵明《沧浪池上》诗中“杨柳阴阴十亩塘，昔人曾此咏沧浪”句正是说的这里。经过渡桥，步入园内。园内以一座土石结合的假山为主体，建筑环山随地形高低布置，绕以走廊，山顶，正是小亭一座，名“沧浪亭”。亭为四方形，简洁而大方，翼翼然。亭旁大树数株，均为百年之物。亭柱上对联为清末大文人俞樾所书：“清风明月本无价，近水远山皆有情”，是后人集欧阳修与苏舜钦的诗句所得。山南有园中主体建筑明道堂、五百名贤祠、看山楼等建筑，在假山与池水之间，隔着一条向内凹曲的复廊，北水南山，临水则曲栏回廊，回望园外，又是一番景致。廊壁上有漏窗多扇，透过漏窗花格，沟通了内山外水，也使一湾清流与假山远峰映照交融，正是“近水远山皆有情”之语也，身居其中，还有谁人不是“胸无尘一点，底事濯吾缨”（吴昌硕《沧浪亭诗》）呢？园内108个漏窗图案精美生动，精巧变化无一雷同，为园中一胜。

狮子林图

明清二朝中国的艺术是苏州的时代，知名的、不知名的画家不计其数，“明四家”沈周、文徵明、唐寅、仇英悉数是苏州人，“清四王”王时敏、王鉴、王原祁、王翚号称“清代正宗”，以其地域形成所谓“吴派”。总的来看，苏州园林的设计、布局，与苏州地区“吴派”绘画的特点不无关系。当年造园的时候，有的园主本人就是画家，或者对绘画都有相当的鉴赏力，或者设计师就是大画家，如文徵明设计拙政园。艺术家的审美旨趣直接关系到园林的设计，绘画和园林的艺术原理是相通的。如，苏州园林的最大特点之一就是因地制宜，或叠山植木，或借水安桥，而这与绘画的“师法自然”是同一个道理；在园林的空间处理上，疏密有致，疏可走马，密不透风，就象画面的构图一样；苏州园林“境生于象外”，“园小则见其大，山小却显其深”，绘画作品却又恰恰是“方寸见乾坤” ；苏州园林追求意境，讲究诗情，这又让我们不得不联系上“诗中有画，画中有诗”的绘画境界了，而苏州的每一处园林又何尝不是遵循了“可望、可游、可居”的绘画准则了啊？如此等等。