[游记]旅行雕花楼探秘

五寸宕内设斗拱6只，垫拱板上透雕“双喜、古戟、如意、回纹”意为“双喜临门、吉祥如意、传承万代”；左右垂柱末端圆雕苏式狮子，慈眼善目，相貌和蔼，毫无昂扬威猛之状，却有温顺柔媚之态，格调古朴雅逸，风格自远，意为“喜庆吉祥”；垂柱上端浮雕“寒山拾得”，其外貌特征均为蓬头笑面，憨厚朴实，一个手持荷花，一个手捧圆盒，意为“百年好合”。三枋横幅砖雕更是生动逼真，上枋横勒雕有“八仙庆寿”图，取材于《东游记》，传说三月三日西王母设蟠桃会，八仙各带奇宝前往赴宴，这是女寿的象征；中枋横勒浮雕“鹿十景”，意为“禄”。十只梅花鹿，十种姿势，或卧、或立、或蹦、或跑、或趴、或蹿、或昂首、或俯视、或屏气凝神、或回首盼顾，充满着柔和、蕴藉、闲逸、愉悦的韵味；下枋横幅圆雕“大富贵亦寿考”，说的是唐朝郭子仪官居中书令，每逢他生日，在朝做官的七子八婿都到府祝寿，这种子孙满堂的欢乐景象是男寿的象征。意为“福”门楼中间是幅云镶边的砖额“聿修厥德”，意为“修心积德”；左右兜肚分别浮雕“尧舜禅让”和“文王访贤”，前者喻为“德”，后者谕为“贤”；额下平台栏杆望柱上分别圆雕“福、禄、寿”三星，体形苗条而不瘦弱，丰满而不臃肿，其憨厚的相貌，传统的官服，神仙的风度，怡静的神情都符合野史的记载，意为“三星高照、恩泽万代”；两端垂柱上圆雕兔子，意为“积善人家”。

门楼的南侧面浮雕锦鸡荷花，雄鸡锦羽勃起，扭劲瞪眼，直视荷上小虫，摆出一副随即伸喙而食的架势，以喻“挥舍护邻”；北侧面浮雕凤穿牡丹，以喻“富贵荣华”。

木雕的数量最多，雕刻最密集之处为第一进的楼上“春在楼”和楼下“仰蘧精舍”大厅，凡是木质的梁柱门窗、栏栅扶手，无不精雕细刻。楼上走马廊的廊柱用上等的杉木雕刻成24根竹节，典出苏东坡“宁可食无肉，不可居无竹”；栏檐板的花环装饰带是浅刻浮雕“万福流云”，其雕刻手法引进了欧洲文艺复兴时期的巴济克建筑艺术。包头梁的三个平面，镶有48幅以三国演义故事为内容的黄杨木雕，楼下大厅6扇长窗和12扇短窗上雕有“戏彩娱亲”“怀桔奉母”的二十四孝故事；东西厢房的花厅和书房的6扇长窗和16扇短窗上，分别雕有“应口成诗”“道途磨杵”等古人发奋读书，少年登科的二十八贤故事；六块障水板中“二十四孝”图的背景，则通体雕饰虎丘、灵岩、荛峰及东西两山的山水风景，内容繁而不乱，层次多而不紊，有的虽然整幅画面只略为点缀几株古松杂树，却能山大不空，石小不拙。虽是踏地浮刻，却疏朗空灵之感犹在。作为门厅的屏障，合起来是一幅山水长卷，分开来则是一张张山水册页，实为“香山古建”的经典之作。东西厢房红木壁橱门上的木刻书法亦是精品，上面分别用甲骨文和行草隶篆书体浅刻各种警句。甲骨文瘦硬峭削，飞花草书飘然如云，走笔行书弯环舒展，真笔隶书惊骄纵横，风骨篆书古朴典雅。大厅的承重大梁上通体浮雕雕刻“唐王李世民和魏征”“刘海戏金蟾”“八仙庆寿”。衬托承重大梁的四对棹木上仿官帽帽翅，透雕雕刻“龙凤呈祥”“指日高升”“马上封候”，喻意“喜庆吉祥”。最能表达“香山艺匠”木雕技艺的，还数分布在前楼轩梁上的浮雕“双鸾凤凰戏牡丹”，共有86对172只凤凰。轩梁上的凤凰，凭藉一双灵活的翅膀，或平驰、或斜趋、或俯降、或仰升，翩翩旋舞，轻盈舒展。无论在整体结构还是形象刻划上，都具有一种跃动的活力与谓和的韵律。彩凤珍禽翱翔于雕梁之间，充满了诗情画意，给人以美的享受。

雕刻起源于汉象画石，盛兴于明清和民国早年。古时的雕刻艺人用凿子、刨子等工具，运用平雕、浮雕、镂雕和透空雕等手法，在质地细腻的青砖和上等的黄杨木、银杏木、杉木、柳桉木上雕刻出人物、花卉、鸟兽等各种栩栩如生、玲珑剔透的吉祥图案，装饰点缀于庭院家居，使镶刻了雕刻作品的建筑物显得庄重而古雅。综观雕花楼的“香山古建”砖雕、木雕，是江南雕刻的一个重要流派代表作，和雕花楼“香山古建”江南雕刻媲美的还有浙江东阳的“卢宅”东阳雕刻；杭州清代同治年胡雪岩故居的铁犁木、楠木、红木装饰工艺浙江雕刻；有安徽西递、宏村及皖南民居的徽派雕刻；有清代民初山西乔家、王家、常家等五家大院的晋商北方雕刻流派；还有清初河南巩义康百万庄园的中原雕刻流派，在康百万庄园内，上至房顶各种不同的艺术构件，下至柱础等构图各异，以及屋檐下、门前繁缛的透雕、圆雕、浮雕，其刀法细腻、工艺纯熟，内容繁多，形神兼备，都是不可多得的艺术珍品。