[游记]行走都城间-阿格拉-印度印象

从阿格拉古堡到泰姬陵 (From Agra Fort to Taj Mahal)

阿格拉是莫卧儿帝国时期除德里, 法特普西克里,勒克瑙以外的另一重要根据地,也是现今北方邦的重要城市和交通枢纽.最初在1526年的候就成为巴布尔大帝的都城.在以后的100年里, 继任帝王纷纷赶超前者,建造更多更具特色的纪念建筑.从而令后人,象我这样的游客,有机会见识到那个帝国遗留下来的珍贵古迹.

阿格拉最著名的古迹,非古堡及泰姬陵莫属.以建筑风格来说,阿克巴时期(16世纪后半叶),主要是红砂石建筑,这几乎设计任一城堡,其中法特普西克里城,阿格拉堡是代表作,洋溢着融合了波斯和印度建筑的粗旷气质;沙贾汗时期(17世纪中叶)主要是大理石建筑,除德里红堡外,德里贾玛清真寺,阿格拉贾玛清真寺,泰姬陵,都是大理石建筑的不朽杰作,体现的是精湛的镶雕工艺和细腻柔和的独特风格.

阿格拉是交通要塞,古堡最先作为防御工事始建于阿克巴统治的1565年,沙贾汗时期被修建成为宫殿式城堡,宛如阿格拉的城中之城.从阿克巴到贾汗杰至沙贾汗时期,古堡陆续增加了很多功能和风格不同的宫殿,也加建了清真寺,成为莫卧儿王朝后四代帝王的花园宫殿.后来古堡多处遭马拉特人及1857年的民族起义破坏,失修严重,为保护起见,现时好几个重要的地方仍不对游客开放,比如明珠清真寺(Moti Masjid).

古堡依旧采用硬质红砂石建造,实有围墙两层.围墙高约10米,长2.5公里,沿护城河而建.北面,西面及南面的城墙上或城堡内可了望阿格拉城区,而南面和东面则可以眺望雅穆那河及泰姬陵.

为了看泰姬陵的日落,所以先去了阿格拉古堡.

停车场在古堡西南方向的市集上.面向古堡,德里门在西北,主入口及售票处在东北的阿玛辛格门(Amar Singh Gate)内.步入阿玛辛格门的通道,城堡右侧浑圆的殿廊和重叠高耸的红墙率先跃入眼帘.此所谓雄伟.

入内的第一座宫殿是贾汗杰宫(Jehangir’s Palace),是阿克巴为其子贾汗杰所建.贾汗杰宫是古堡内最大的私人住所,外看有三层高.突出的半圆堡垒由下至上分别由三层镂空,两层雕刻,和一层穿通的窗棂构成,外加圆顶.层与层之间是花纹各异的石雕.据说宫殿原来融合印度和中亚特色,后来被沙贾汗改建为现时看到的莫卧儿式.

在贾汗杰宫前的小殿是Hauz-I-Jehangri.这里有一个巨大的从一整块石头里雕刻出来的大缸,据说是专供贾汗杰的妻子调制玫瑰香油之用.

往北是一个范围非常大的庭院,庭院由围墙环绕,围墙上挖凿的全是尖顶拱门.围墙外是侍女市集(Lady’s Bazaar), 是昔日宫廷侍女购物集聚的地方.继续往北的路已被封存,明珠清真寺就在外面,但不对外开放.穿过一处回廊,有两家既卖书和明信片,又卖T-shirt和其他纪念品的小商店(摊档).米那清真寺(Mina Mosjid)就在这里,尖顶拱门是清真寺内最优雅的线条,这些简单的勾勒在乳白的寺内显得那么大方素雅.但凡清真寺,必定肃穆,这里突显的是另一种清幽宁静.

比邻就是公众大厅(Diwan-I-Am).公众大厅为沙贾汗所建,是帝王听取臣民柬言之地.据说原为木造建筑,后改建现在所见的大理石结构.公众大厅由石柱支撑着平顶.厅内相连的水平或垂直的两根石柱,即构成一道拱门.大厅侧面各有三道,正面共有九道.这些呈上升波浪型门楣的尖顶拱门使厅内层次突出,设计充分考虑到遮阳,透风,回音等因素.

私人大厅(Diwan-I-Khas)在公众大厅之后,同为沙贾汗所建,是帝王接见高官,外交使节和贵宾的地方.内由三道拱门连接两个内室.著名的孔雀宝座原本位于此,后被奥朗则布(莫卧儿最后一个帝王,1658-1707在位)搬运至德里红堡, 最终在1739年被Nadir Shah偷运至伊朗.

私人大厅拐角处是Shish Mahal,这里是昔日女眷的梳妆间.镜宫的墙上镶满各式宝石和细小的镜片,因而也把此处称作为镜宫(Mirror Palace).

从镜宫可通往其中一个庭院Anguri Bagh及另一宫殿Khas Mahal.Khas Mahal是沙贾汗的私人宫殿.天花板有蜂窝状的空洞,用作吸纳凉风之用;下层的内室也为避暑而建.此处的凉亭是景观甚佳的制高点,左右两侧是镂空窗棂的整齐内室,笔直排列至几十米远的尽头,和挺拔孤傲的辽望亭相遇在拐角处.

在Shish Mahal与Khas Mahal之间是Musamman Burj(Octagonal Tower/八角塔).原是沙贾汗为另一王妃所建的宫殿.后来其子奥朗则布攥位,把他软禁在这里至其仙逝.从塔楼的窗户向外看,泰姬陵只在不远处.已经失去爱妻的沙贾汗每日只能依窗凭吊,想念安躺于雅穆那河畔的泰姬.念妻心切的沙贾汗就是在这里度过了孤独的最后八年,据说每天以泪洗脸,甚至一夜白头.白昼下的泰姬陵清晰可见,夜里的沙贾汗是否企盼每晚月圆,凭借月色搜寻虽只举目之近,却是生死相隔的孤独身影.

前方的泰姬陵坐落在一片绿树中.低矮的树林并不宽广,稀疏地努力地向西北延伸.雅穆那河水已经很少,无力地凝滞在同样干枯的河床上,泛起的一片波光,显得如此单薄.

站在这里,凉风习习.彷佛是一个隔离的小世界,存在与天地无由,只为一厢浓烈的爱意,便筑成心中永久的神殿.凭窗远眺,我又怎能想象沙贾汗痴情哀怨的眼神,和泰姬沉睡中淡淡的笑容? 直至离开红堡, 我仍不断回首,目光流连于高空的亭台楼阁间,思绪漂浮在远处雅穆那的相思河畔.

这个城池要的不是纪念, 是怀念.

前往泰姬陵的路上,游人很少.印度人看到欧美游客都习以为常,相反,东方女子就很容易受瞩目.加之天实在太热, 坐车过去一来快二来省得所谓的导游锲而不舍追你一路.

沙贾汗公园北面的雅穆那大道沿河而建,是通往两公里外的泰姬陵的主干道.参观泰姬陵可以选择从西门入,在雅穆那大道和沙贾汗公园路交界处,距离停车场最近;或从东门进入;东门和南门外民居和客栈林立,是最拥挤的地方.泰姬陵外围的旧区巷深路窄,找到导游BOBBY后,由他带着上了一辆三轮车,直接坐到售票处.

甫从陵墓外围的笔直幽径和修葺工整的绿树花坛可见,这里是与别不同的一处清静地.

“What’s your beautiful name, Mam?”
“Sara.”
“Sara! What a good name.”
“Just an English name.”
“Also a good name in Indian.”

Bobby是个尽责的导游,即便你不问,都会跟你讲很多细小的微妙的关键的有关泰姬陵的点滴.我要努力地边听边看, 必要时还要边问边记,以防任一错漏;他委实很象一个演员 - 天生的演员 -抑扬顿挫地陈述着故事,运用着手势,吸引你回到那个恒久的爱情故事里亲历其境;台词已是倒背如流,随时可断,随时可续,即使如此,仍容不得人声稍有嘈杂,破坏他的专业表演,那样他会提起嗓子,故意咳嗽两下,示意旁人配合,目光一如专注停留在你眼内;他的大眼睛好像会说话,补充着言语以外的那些想象;想找一个好角度? 没问题,哪里有倒影,何时会逆光,他说得比你想的还快.

“不用着急, 一切都可以慢慢来.”
“我想静静地看日落, 一定要预留时间给我.”
“没问题.”

到了泰姬陵,一切都急不得.欣赏这个被誉为印度标志的著名建筑物,只适合慢慢看.

于是我们慢悠悠,从入口的亭子说起.那个亭子我们将再回来,因为有缘的人会在这里同时看到太阳和月亮.太阳是沙贾汗,月亮是泰姬,在这里能同时看到太阳和月亮的人,一定能和心上人斯守终生.此谓之缘分.

我笑着向前走.

“你不相信?”
“我信.”
“你想再回来看吧, 日落之时月亮会悬挂高空的.”
“忘了我要看完日落吗?”

美丽好像注定带着缺陷,那才被叫做完美.

泰姬陵,是1631年沙贾汗为纪念难产而去世的皇后姆塔兹玛哈(Mumtaz Mahal)而建造的陵墓,取其名Taj Mahal.皇后共为沙贾汗生育了十四位孩子,正因为如此,在沙贾汗及印度人心里,泰姬虽是第二位妻子,但唯独她才享有特殊的崇高的地位 - 如陵墓,她们在此享有同名,叫国宝.

泰姬陵的建造动用了2万名来自印度本土和中亚的优秀工匠,用了22年的时间才完成.入口大门顶上建造的两排各有11个的亭子,正告诉人们这个漫长的,一丝不苟的,充满怀念意味的故事.

泰姬陵是典型的莫卧儿式(波斯式)花园陵墓.前庭是一个装饰性的花园,绿草如茵.前庭大门上开始看到卓越的宝石镶贴艺术(pietra dura),细小的花卉图案和多彩的叶子,都是各色宝石在大理石面上镶嵌而成;墙上雕刻的是阿拉伯文的古兰经,这些美丽的经文会在陵墓主体大门上再现.经过大门后是一高台,这里是泰姬陵景色最为集中的视点,整个墓园就铺泻在眼前 – 远处无暇的泰姬陵,中央笔直的水道,两旁苍翠的树木 – 一切倒影在水中,呈放射式从远穿透至眼前.水道一直通往陵墓主体高台,沿路各处随时随地都能看到水中的泰姬陵.水道中装有大理石雕造的柱础(plinth),在纯装饰性的花园中,柱础虽小,但却起了很重要的点缀作用.水道左右约4米宽的范围是砂红石铺成的槽边,和草地相连,禁止入内. 水道西面有一个小型博物馆,可免费参观.经过水道,在大约是墓园中间的地段是另一高台,这里向前是一个大水池,人们喜欢在左右两边低矮的小池边洗手,据说那水能带来好运.

“这里是拍摄的最佳地点之一.”
“我肯定是.”
“你知道吗? 小池那边斜斜的倒影也好看.”
“嗯, 很立体.”

BOBBY领我到高台上, 指着白色大理石长凳说,
“这个我叫它Diana’s Chair.”
“因为黛安娜王妃坐过吗?”
“是的. 她真的很漂亮.”
“何止是漂亮.”

其实,那张照片,我一直觉得很讽刺.沙贾汗建造的陵墓,纪念的是伟大的爱情;与查尔斯形同陌路的黛安娜孤身一人坐在这里,那迷人的微笑下遮掩着难解的哀愁.

“有点嘲笑的味道.”
“尽管那样, 也不应该影响我们今天的情绪啊.”

在Diana’s Chair上拍照留念好像是指定动作.所有来这里的人都一样.这里需要被纪念,但不应该是以这样命名的一张椅子.

这里离陵墓主体近了一半的距离.陵墓穹顶上的四个小亭已清晰可见.离开水池,走过同样的距离,踏上陵墓主体所在的高台,眼前是一座完全的纯粹的白色大理石建筑,巨大且壮丽.老实说,进来的时候,这里并没有给我期待中那令人血脉扩张的震撼;走过水道迷人的倒影,我依旧希望忽略那规则的剪裁借此制造多一些浪漫的气息 -不然,我就白来了,白白冲着那神圣的爱情力量的见证而来.直至我踏上高台,仰视依然美丽的可兰经文,触摸雪白大石上精致的宝石花,我明白那一刻的感受叫breathtaking.

与BOBYY相望的那一刻无语.我竟然有点热泪盈眶.原来人站在这里显得那么矮小,以至于不相信脸颊已经可以贴在石面那水晶,那翡翠,那孔雀宝石上.这就是泰姬陵吗? 我还是很怀疑 –她本不应那么近在咫尺,那么触手可及的.

“越近越迷失?”
“你怎么知道的?”
“触摸到反而感觉不到真确.”
“就是那样的感觉.”

“赤脚不烫吗?”
“烫, 怎么不烫.”
“可以象我那样, 拿袋子包着鞋子的.”
“那样好像有点不尊重吧.”

BOBBY耸耸肩, 鬼马一笑的无可奈何.

烫脚又如何, 坚持一下就适应了. BOBBY带着我, 绕着高台走一圈.

“高台四角的四座宣礼塔其实不是垂直笔直的.”
“我以为是. 有什么特别吗?”
“他们都稍微的-我的意思是看不出来的-稍微的向外侧倾斜.”
“用意何在?”
“保护陵墓. 假如说遇上地震, 宣礼塔就不会向内倒塌,这样便不会破坏陵墓主体.”
“设计师很有心思啊, 他是什么人?”
“他叫Isa Khan, 从伊朗设拉子来(Shiraz).”
“应该还有很多独特之处吧?”

BOBBY故作神秘地点点头.

“该不会是又要我猜数字吧.”
“等会你就知道.”
“你考不倒我的, 蒙是我强项.”
“就像你蒙对穹顶上的金针有10米高那样?”
“你提示我穹顶40米高啊, 在远处看就差不多是那比例.”

BOBBY领着我看过这个八角形的陵墓的四面大门.每逢转角总叫我猜猜花纹的图案几种,花卉样式几何? 就差没问我可兰经文写的是什么了.

“让我们走进一点.”
“可兰经文有什么特别吗?”
“和入口大门一样,可兰经文的字体也是自下而上稍有变大的.这样的设计令上面的文字在仰视时不会因距离的变化而缩小.”
“所以我们看起来它们是一样大?”
“正确.”

“四座宣礼塔是为了对称而建?”
“那是其一. 其二, 从四个方向看,泰姬陵看起来就是一样的.”

“那就是说,和博物馆对称的那个建筑其实是没什么实质意义咯?”
“是的. 如同只开放西面的清真寺一样.哪有清真寺朝东的道理?”
“摆设啊? 岂不是多余?.”
“是摆设吧, 但不会是多余, 反而有了独特的对称美.”

我们轻轻地步入陵墓主体内室.内室上层的大理石镂空,透光很好.BOBBY让我仔细辨别墙上各色雕刻和图案.

“象不象涂料画上去的那样?”
“嗯, 还是彩色的.”
“但那些都是宝石.把宝石辗裁后再镶嵌上去.简单点说,是贴上去的.”
“贴上去? 怎么贴?”
“先从世界各地找到不同颜色的宝石,切成相同厚度的薄片,然后镶贴上去.”
“拿得用多少石头啊?”
“无数.并且那些石头的颜色都是天然的,自然得如颜料所画.”
“真的?”
“珍贵之处就在这里啊.”
“你猜共有多少种宝石?”
“赤橙黄绿青蓝紫,再加混色,10多种吧.”
“43种.”
“不会吧.”
“过来看.”

在转角已被围起来隔离触摸的墙上,我借助灯光努力分辨那是不是宝石,那有多少种颜色.

“再看天花,从地脚线一直到天花,用的都是不同的宝石.你看那些花草的叶子,一支里就有十多种不同的宝石. ”
“宝石都从哪里来啊?”
“远的有些从欧洲运来,中国来的也有一些,很多是印度本土的,来自远近各省. ”
“好值钱哦.”
“工匠的手艺才值钱.所以他们很多都被砍掉了.”
“为了不外传吗? 2万工匠的手不可能都被砍掉吧.”
“无从考究了.但这项技术是一大卓越艺术.”

完全同意BOBBY的说法.当初阿格拉被洗劫,就是这样的装饰才得以幸存吧.而且,泰姬陵在世上也绝对是独一无二.

泰姬的石棺被参观的人群团团围住,我们从墙壁至天花看了几个来回方挤进最接近石棺的围栏处.

“两个石棺怎么不对称?”
“这个陵墓本来就是只为泰姬而建,所以正中的是她的.”
“左边那个是沙贾汗的?”
“对.奥朗则布囚禁他多年至死.不过最后也把他葬在泰姬旁边.”
“算是无憾了.”
“最终也在天国相遇.”
“虽然晚了些, 也是永远相守.”
“据说最好的诗人也描述不到这样的凄美.”
“A tear on the face of eternity. ”
“That’s the one and only. ”

“我们来看真正的陵墓.”
“这不是真的吗?”
“真的在这里.”

靠近大门出口的地面,一个内斜的借助灯光可以窥探内里的地下墓穴被一扇铁栅栏覆盖着,并上了锁.灯光刚好反射,我几近要趴在地面上才可以看到一点点.

“投钱币进去是什么意思?”
“祈祷.如果能投在最里面,会带来好运的.”

我投了一个卢比,叮的一声,打在斜坡内墙,估计是不够虔诚所致.

回到西面的宣礼塔下,两个日本女子正坐在地上等待日落.头发随风飘扬,可能赶来得急促,外衣上还渗着点点汗渍.起风了,日间的匆忙和酷热渐渐隐退,黄昏的泰姬陵变得柔和恬静.极目雅穆那河面金灿灿的波光,和河畔金壁辉煌的阿格拉古堡,这美丽的影像不是上天赏赐的又是从何而来? 金光之后那一抹均匀的粉红烟霞,伴随落日慢慢降落地平线那方.天空开始泛蓝,缓缓地铺盖大地,月亮就快要升起来了.

身后的白色陵墓在湛蓝的苍穹下越显空灵.时间好像停止了,为了纪念这个被爱的人,和爱她的人.

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旅行tips:
1. 从Fatehpur Sikri到阿格拉约40公里左右 (一般人会直接从德里到阿格拉,再选走Fatehpur Sikri). Agra与Fatehpur Sikri之间往返的出租车按80公里算, 包括等候时间,约需400-500卢比或更贵(人民币100元).也有直通汽车往返Agra与Fatehpur Sikri之间, 单程车票约20卢比,行走时间是一个半小时.
2. 阿格拉古堡门票250卢比. 自由携带相机和摄录机.
3. 值得花钱请导游. 导游价格在150-200卢比左右.导游的好处是为你介绍各个宫殿的来由和用处,建筑风格的欣赏和历史故事的重温.时间有限时尤其要考虑请导游,以免自己走还费时.红堡范围很大,再怎么赶时间,最少也要预算2-3小时.
4. 可由西门, 南门和东门进入泰姬陵.循南门开始是比较直接和完整的路. 南门和东门范围已是旧城区, 城区房屋密布, 又因4公里范围内禁止机动车, 所以从东门或南门进入要考虑走远路或雇人力三轮.
5. 泰姬陵门票750卢比,其实已经包括阿格拉红堡的250卢比,并通用于小博物馆,清真寺.当日凭泰姬陵门票可到阿格拉古堡(门票会打孔作标识),或至少免掉大部分.这个是在泰姬陵买票后才知道,难怪我的阿格拉堡门票上non-indian还都只印着50卢比字样.
6. 售票处同时可以存包, 相机和小型录像机等都可以带进去. 食物,手机,火柴,三角架等会被列入存在可能破坏泰姬陵的物品范围内而严禁携带.若你带着行李来,除钱包相机外,其他最好都寄存.或者留在客栈.
7. 西边小博物馆开放时间是10:00-17:00, 周一及周五闭馆.
8. 泰姬陵日出日落都很美. 随遇而安就有意外惊喜.
9. 阿格拉的机场Kheria Airport距离这里约6公里. 与德里约是半小时的飞行时间(周二,四,六,日有航班).印航电话:05619-2361241.