| 最近在看安东尼奥尼的《中国》，这个中国是个非常特殊的历史时期的中国，安东尼奥尼扛着摄像机招摇于中国大街小巷时，我还在娘肚子里呢。应该说这个中国对于他是完全的新鲜，对于我起的作用应是印证，印证了家里的老照片印证了《孔雀》等一系列反应那个时代作品的真实性。一切对于他都是新奇的，他可以用接近一分钟来拍一个存放站里自行车的阵容，可以不厌其烦地拍摄一个不知名的小村庄里所有的人见到外国人时的种种反应。 片子真的很长，再加上真的没有整块时间，现在只磨磨蹭蹭看了一张碟，但已经明白了为什么对这个请来为西方人介绍中国现状的的大导演拍出来的片子要强烈批判了。安东尼奥尼非常珍惜这个封闭的国度为他开启的这扇虚掩的大门，他用一切机会来发现，正如吕贝松所说，每一个镜头都是在地球上开启的一扇窗，他的摄像机就是他的眼睛，他的影片就是讲述他发现的故事，他的每一个镜头都是打开了世界认识中国的一扇窗。他拍摄人们的眼神，人们的穿着；拍他们沉思，拍他们写生；拍摄别人让他们拍的，也强行拍摄别人不让他们拍的，他以一个热爱中国的旁观者的角度告诉世界中国有多么穷正在发生的一切多么的匪夷所思，中国人又是多么善良含蓄与包容。他来到故宫，他说：我们不是来看故宫的，我们对人感兴趣。 |
