| 票价搜索 > 旅游景点 > 游记 > 2010.9 西安，丝路之旅 游记攻略(十二) 敦煌 莫高窟 |
2010.9 西安，丝路之旅 游记攻略(十二) 敦煌 莫高窟 |
| 2010-10-17lvping.com |
9月12号敦煌的最后一站是莫高窟，也是此行最让令人难忘的一个地方。用两个成语来形容它，无与伦比，名不虚传！如果想去看莫高窟的朋友要抓紧了，据说“虚拟莫高窟”明后年就会投入运行，门票捆绑销售，（估计又得加价）以后以看虚拟窟为主，进实体洞的数量和时间都会大大减少。我们坐当天下午5点半的航班从敦煌去兰州，租车师傅建议我们早上休息，中午坐他的车去莫高窟，行李放车上，看完了直接去机场，不用来回跑。而我们查过攻略是说早上去莫高窟光线会比较好，而且考虑到早上去时间充裕，可以慢慢看。最后我们还是按自己的想法行事，事实也证明早上平射的阳光可以射到窟里，基本不用手电筒就能看清。在莫高窟我们足足逗留了3个多小时，逛了15个窟。早上8点我们就出门，沿着反弹琵琶像直行，在敦煌宾馆对面坐12路绿皮车，8块钱到莫高窟，半个多小时的车程。车上我们遇到了一位健谈的老太太，给我们讲她孤身从新疆玩下来的事情，真让人佩服。不到9点我们就到了景区，这里已经很多游客了。网上资料都说莫高窟是早上9点开放，其实不对的，是8点15分。我们赶紧排队买票，160元（门票不便宜，但看过后我们觉得还是很值的）。莫高窟位于敦煌市东南25公里处，开凿在鸣沙山东麓断崖上。南北长约1600多米, 上下排列五层、高低错落有致、鳞次栉比，形如蜂房鸽舍，壮观异常。中间的九层楼是标志性建筑。   莫高窟前临宕泉河，河水已经干枯。河两岸戈壁滩上凌乱地分布着十几个小塔，更显荒凉。购票处旁的那个塔最大，这是后人们纪念道士王圆箓的功绩的。   “三桅揽胜”牌坊附近有几尊动感的飞天雕塑。   穿过牌坊，就到了莫高窟的入口。窟里面不让拍照，入口处有物品免费寄存处。租手电筒也要在这搞定。莫高窟现在只有30个窟对外开放，一般是解说员带一批游客参观其中10个，北大佛、涅槃像、藏经洞估计是必参观的。我们那天比较幸运，开放了15个窟让游客自由参观，解说员在窟里蹲点。这样我们就可以慢慢地看。下面就按我们游览的顺序介绍一下，是凭记忆和结合网上介绍综合起来写的，不一定对。29窟，335窟 刚开始参观的时候忘记记下了。328窟盛唐 时期，覆斗形窟。窟顶、四壁壁画均为千佛，西夏重绘。此窟塑像，制作精细，神态逼真，形神兼备，是唐塑中 精品。居中作说法相 佛像庄严肃穆、雍容大度，特别是衣褶的刻画，显得像真的一样。两身大菩萨坐游戏座式，姿态优美自然，肌肤丰润，衣饰华丽，造型柔丽端庄，表现菩萨 智慧和深沉。佛祖最聪明的小弟子阿难，身着华丽袈裟，身躯微斜，双手笼于袖内，昂首挺立似在出神聆听佛法，意态洒脱，让我想起聪明的一休。大弟子迦叶双眉紧锁，瘦骨嶙峋，老成持重，若坎坷一生饱经风霜沉静老人。16、17窟就是著名的藏经洞了。藏经洞被发现之前，敦煌莫高窟其实并不出名，除了本地人，基本没外人知道它。1900年藏经洞的发现，才使莫高窟闻名于世。1900年，在莫高窟居住的道士王圆箓为了将已被遗弃许久的部分洞窟改建为道观，而进行大规模的清扫。当他在为第16窟（现编号）清除淤沙时，偶然发现了北侧甬道壁上的一个小门，打开后，出现一个长宽各2.6米、高3米的方形窟室（现编号为第17窟），内有从4世纪到11世纪（即十六国到北宋）的历代文书和纸画、绢画、刺绣等文物5万多件，这就是著名的“藏经洞”。 藏经洞的内壁绘菩提树、比丘尼等图像，中有一座禅床式低坛，上塑一位高僧洪辨的坐相，另有一通石碑，似未完工。从洞中出土的文书来看，最晚的写于北宋年间，且不见西夏文字，因此可推断藏经洞是公元11世纪时，莫高窟的僧人们为躲避西夏军队，在准备逃难时所封闭的。据记载发现时藏经洞内藏有写经、文书和文物四万多件，莫高窟里各洞窟里的精美的壁画和塑像也保留的很完整，不过由于英法日俄美等国的疯狂掠夺和破坏以及当时清政府的腐败与无能，导致大量珍贵书经文物的流失和洞窟的破坏，实在让人痛心。对于藏经洞的发现者王道士，很多人会骂他是卖国贼。不过个人觉得王道士的功过实在难以简单下定论，毕竟他也做了他能够做的，多次向当地的管理者报告，可惜没能得到应有的重视。甚至给清宫的老佛爷写秘报信。然而，大清王朝正在风雨飘摇之际，深居清宫的官员根本顾不上这等“小事”。也许是时也命也。如果藏经洞到今天才被发现当然没问题，但偏偏在那个乱世被发现了。那时我们国家实力和国民素质根本没办法保护这批文物，看看当朝政府的表现就知道了。换个角度讲，文物与其毁坏在当时愚昧的国人手里，好好保存在外国的博物馆也算件好事，毕竟文化遗产、文物是全世界的。但是像美国人那样粗暴地毁坏性的掠夺，只会造人万世唾骂，心里觉得他们是没文化的暴发户。428窟这是敦煌早期最大的中心塔柱式窟。此窟壁画内容丰富，其中南侧萨缍太子本事壁画最为出名。故事说：国王大车的三个儿子，一日入山狩猎，见一母虎领数幼虎，饥饿逼迫，将食其子。三太子萨缍愿舍身救济，以干竹刺项出血，投身崖下，以身饲虎。二兄将萨缍饲虎事还告父母，国王及其夫人赶至山谷，抱尸痛哭，收拾遗骸起塔供养。这两幅故事画都以三条横卷相接，呈连环画构图，用笔简练，手法写实，图案化的群峰和树木既表明了故事发生的环境，又具有浓厚的装饰效果。427窟259窟北壁下层龛由里向外数第三龛的彩塑禅定佛是整个敦煌石窟彩塑的代表作品。其造型古朴，结构严整，成月牙形，嘴角则自然上翹，露出一丝发自内心的微笑，神情恬静和悦。最奇妙的是当讲解员用手电从上、中、下不同角度去照嘴部时，会呈现出大笑、微笑、若隐若现的笑等不同效果，被誉为“东方的蒙娜丽莎”。96窟这里有莫高窟最大坐佛。这身倚坐大佛高34．5米，也是中国第三大佛，室内第一大佛。这是尊弥勒佛像，佛教的“未来佛”。这尊佛像建于武则天时期，武则天为巩固自己的统治，称自己是弥勒佛转世。据说弥勒佛的面容就是按她的样子雕塑的，大佛底部有两个小洞，解说员解释为采光所用，当地民众朝拜大佛时会绕着佛像转圈，开了孔光就能射到佛像背后去。96窟的外部，建有保护大佛的九层楼，这也是莫高窟的标志性建筑。100窟 不记得了。130窟，窟内塑莫高窟第二大佛，因位于96窟之南，也称南大佛。佛高26米，为石胎泥塑弥勒倚坐像。洞窟窟形为上小下大的方锥形覆斗顶窟。甬道南北壁上部各开一龛，下部分别绘有供养人像；主室南北壁各绘高约15米的巨型菩萨坐像一身，上部为宋代所绘飞天，是敦煌石窟中最大的飞天图象。窟前保存有西夏殿堂遗址。大佛仅头部就有7米，虽然不符合人体比例，但却巧妙地解决了自下而上仰望佛时的视觉差，从而使观佛者能清晰地看到既庄严又慈祥的弥勒佛的表情，更增加了对佛的敬畏感，可见工匠的巧妙用心。值得一提是这尊大佛的左手，放在膝上自然下垂，柔如无骨，指甲和肉刻画细致，栩栩如生（这真不是吹的），号称东方第一美手，是盛唐的作品；而右手为宋代补上的，显得呆板生硬，可见唐代艺术的高超。在130窟的甬道，我们看到了重层壁画。所谓重层壁画，就是后代的人嫌前代的作品不好，在前代壁画上重画，造成壁画有几层的情况。甬道壁画的一角，露出了底层的壁画，颜色非常鲜艳。解说员说，名家张大千就曾揭开不少重层壁画进行临摹，揭开时颜色非常鲜艳，很快就暗淡了。唉，这也是种破坏啊。无知最可怕！148窟，长条型就像个棺材，里面有佛祖涅槃像。描述释迦牟尼八十岁涅槃时的场景，这尊大佛长约15米， 右侧身而卧，面型丰满、双眼微闭，衣纹随身体起伏而变化，一副安然入睡的模样。涅槃像后面站立着释迦牟尼的七十二位弟子，有人嚎啕大哭，有人喜笑颜开。据讲解员介绍，“涅槃”是指释迦牟尼达到不生不灭、常乐我净的最高境界，并非常人所理解的死亡。七十二弟子之不同表情反映出他们修行造化的差异，造化高者能理解涅槃的真谛，因而露出喜容，反之，造化低者就会对释迦摩尼“之死”感到悲痛。此窟的前室中立有一碑，记载洞窟开凿于盛唐大历十一年（公元776年），讲解员说，莫高窟内立碑纪录开凿年代的洞窟唯此一座。我们最欣赏的是佛祖的衣服，贴身而飘逸，是不是有些吴带当风的风格？我们在张掖卧佛寺也看了国内最大的涅槃像，但和这尊比较，艺术水准的差距是巨大的。61、62、63窟，是曹氏家窟。曹家统治了敦煌百多年，开了好多个家窟。此窟最有代表性的壁画是西壁的巨幅《五台山图》，这是敦煌壁画中规模最大的山水人物图，也是最大的全景式历史地图。此图长13米，高3.6米，画中详细描绘了东起河北正定，西至山西太原，方圆五百里的山川地形及社会风情。图中所绘城郭、寺庙、楼台、亭阁、佛塔、草庐、桥梁等各类建筑一百七十多处，是十分珍贵的古代建筑史料。一九三七年建筑师梁思成曾依据此图，在五台山实地考察，发现了晚唐宣宗大中十一年 重修的佛光寺大殿。可见画图的准确性。窟的东壁以及南北壁东侧下方分别绘回鹘公主、于阗公主、曹氏女供养人像。由这些女眷的打扮可看出唐朝美女的特点：圆形大脸，浓妆，眉上脸上，喜欢贴金玉或花，日本的艺妓的装扮就很像唐朝美女，估计也是学咱们的 ^-^甬道的壁画上画了黄道12星宫，就是白羊、双子那些，原来那时就有这些了在参观16，17号藏经洞之后，我们还顺道去参观了藏经洞陈列馆。陈列馆是在莫高窟前原有三清宫的基础上改建而成。三清宫，俗称下寺，位于第16，17号洞窟（藏经洞）对面。三清宫本是藏经洞发现者王道士的居所。在2000年为了纪念敦煌莫高窟藏经洞发现一百周年，三清宫被改建成藏经洞专题陈列馆。馆内以丰富的历史图片、文物及文物复制品，展示了藏经洞文物封闭、发现、流散的历史和这些文物的珍贵价值，展示了敦煌学百年研究的简要历程和主要成果，反映了与藏经洞的发现和文物的流散有关的当事人的基本情况。对于更深入的了解藏经洞以及敦煌的历史和文物有不少帮助。参观完莫高窟，我们到对面的敦煌石窟文物保护研究陈列中心简单参观了一下。第一展区里有八个原大复制洞窟，均属各时期的杰出代表窟。展现了自十六国至元代一千年间敦煌石窟艺术的风采，有兴趣可以慢慢参观欣赏。 另外第三展区--辅助展区刚好在做一个和西藏有关的展览，也简单参观了一下。参观的人不多。莫高窟观后感想和总结：1. 莫高窟几百个洞窟，都是工匠们一锤一凿的凿出来的。每个洞窟画满了精美的壁画，有精美的雕塑，连地砖也刻有精美的花纹。壁画由于历史久远，很多颜色都变黑了，但绿、蓝等色还是鲜艳无比，因为这些都是用当时从西域进口的宝石磨粉做成颜料，这些宝石价值比黄金还贵。很多千佛画，还贴上了金箔，绚丽无比。几百个洞窟，就如几百座寺庙，这是多么宏大的建筑啊，花费了多少人力物力，古人对宗教的虔诚可见一斑。2. 敦煌的雕塑，不像别的寺庙的佛像都是很刻板的，而是优雅生动的；壁画色彩浓郁热烈，漫天飞舞的飞天更是艺术的极致。创作壁画、雕塑的工匠们，都是默默无名的，甚至是在古代地位低下的人，但正是这些民间艺术大师们，在这尽情地发挥自己的想象力，融合中外的艺术进行创作，给后世留下了艺术的瑰宝。3.日本日光市和敦煌是友好城市，据说敦煌的一些公共设施都是日本无偿捐赠的。因为日本的文化学自唐朝，他们认为在敦煌找到了根。我们在莫高窟，就遇到了一大队日本老人旅行团，他们拿着笔和小本子，一边听讲解一边认真记录。其实这做法值得学习，要不十几个窟听下来，脑子就一团糊了，记不清哪跟哪了。4.个人觉得莫高窟的保护措施做得还不够好。像很多窟都是西夏时的地砖，花纹很精美，没做任何措施（例如铺个地毯或做成玻璃隔层）就随便踩，要知道旺季是每天几千人的接待量啊。正因为过度开发，游人呼出的二氧化碳等加速了壁画、雕塑颜色的衰退。这和嘉峪关新城壁画墓保护技术未成熟就不开放的做法相比，高下立见。当然莫高窟每年赚那么多钱，利益面前是很难抗拒的。5. 还值得一提的是这里的解说员，都是打扮知性的帅哥美女，解说很专业，怀疑是科班出身。印象最深的是其中两位：一位女士，解说时出现了口误而自己不知道，后有游客指出，她就急了，说我们都是专业的不会错的，是你听错了，这位自信过了头；另一位男士，解说完了说在同一窟不停重复解说受不了。但当游客们听不过瘾央他再讲讲时，他会笑笑说好吧，再给你讲些细节，是个很 NICE的男士，估计迷倒不少MM.。6. 莫高窟里唯一一间商店在130号窟南大佛外面，里面的白瓷雕像很漂亮，就是太贵了，最便宜也要500多，不知能不能讲价。到了外面，还真买不到。7. 外面有很多买纪念品的摊档，东西便宜，但制作就比较糙了。我们买了些石板画和骆驼公仔，留个纪念。我们从莫高窟景区出来，碰到了的士和12路公交车抢客，的士拼车10元一人，公交司机不忿开出10元2人的低价。哈哈，我们乐于坐收渔人之利。 回到沙洲市场，我们在一家叫千年瓦罐小吃的店里吃了个瓦罐汤，味道不错， 回到宾馆，取上行李，打车去机场。敦煌机场离市区20多分钟车程，打的40元以内。敦煌是小机场，每天也就四五个航班。候机大厅摆放了一尊佛像，挺有敦煌特色的。硬件措施还不错，但管理水平和工作效率就不敢恭维了。我们是五点半飞兰州的东航航班，三点多就到了机场。四点半有班飞乌鲁木齐的，直搞到四点半那班机才勉强上完客。好不容易飞机走了，这时屏幕显示5点半有敦煌至北京、上海、兰州三班机，广播通知北京的乘客开始值机。这些游客好夸张，大部分都带几箱水果，有的还一人带了十几箱，办托运那是相当的慢，值机排起了长龙，机场也不管，四个柜台只开了2个，一直不增加人手。屏幕和广播也没通知别的航班开始值机。等到五点过了，我们也不管了，先值机了再说。差不多五点半（正常起飞的时间）才轮到我，机场突然广播说飞兰州的飞机准备起飞了，请抓紧登记，不但我估计好多人被吓了一跳。后来问柜台，说是三个航班合成了一个，说飞机会等大家的。这个敦煌机场真要不得，这样的情况不早点通知，可见管理混乱，地勤工作效率也很低。飞机因此延误了半个多小时。中国的航空，实在无法让人坐着舒心一点，因各种情况延误那可是家常便饭了。
|
| 转自:http://www.lvping.com/showjournal-d8-r1310944-journals.html552阅读 |
游记文章由机器自动选取，来自其它网站，不代表票价网观点。 |
网友评论： |
| 共0篇回复 «上一页 下一页» |