[游记]大英博物馆

大英博物馆

大英博物馆(The British
Museum)是我在伦敦的最爱，却不得不把它放到最后讲述，因为它的博大精深，给每一位到访者留下了深刻的印象，着实让我无从下笔。遗憾的是我们只有日落前的4个小时徜徉其中，这对于想要欣赏其所有馆藏的我来说，是远远不够的。

谈了那么多建筑，再详述它的建筑风格未免多余，简言之：希腊神庙式的外观加上明亮宽敞的现代化内庭，就是大英博物馆的躯壳。而让人震撼的，是它的内涵。这座始建于1759年的博物馆如今占地十余亩，共分九个区域，近百个展室，馆藏更是超过400万件
(做个比较，故宫博物院馆藏仅100万件)
。与其他博物馆不同的是，大英博物馆决不仅收藏本国文物，恰恰相反，它重在收藏世界各地珍贵文化遗产，这一点在中国馆和埃及馆体现得尤为突出。

中国馆(China)位于博物馆一层，收藏了3000余年来从商青铜器到清黄釉瓷各式各样的珍贵文物，其种类之繁多，工艺之精美，介绍之详细，让我们这两个从文物大省陕西出来的中国人瞠目结舌了。不得不承认，很多藏品就是在故宫也未曾见过。玉器展室中轻薄如纸的玉盘玉杯，晶莹剔透，凝聚了古代手工艺人的智慧与创造力；深红色的汉代漆器上，居然逼真地精雕细琢出八仙过海的场景；宋朝钧窑瓷器略带独特的海棠红，仿佛晕染开来的水墨国画；明宣德年间的瓷器看似俭朴，却因短暂的政治历史原因尤为珍贵；还有清代小巧的鼻烟壶五颜六色，形态各异，也许当时贵族收藏鼻烟壶的兴致就象如今人们收藏各式香水瓶吧。

让我惊讶的是，大英博物馆几乎把乾隆三希堂里的宝贝席卷一空了，好在著名的伯远帖，中秋帖和快雪时晴帖还完好无损地包存在北京和台北故宫博物院。看到这里相信到访的每一位中国人都想起了不堪回首的近代史，诚然，这里大部分展品都来自于英法联军侵华时的大肆劫掠，我不禁回忆起雨果在1861年写给法国巴特雷上尉的一封信：

……在地球上某个地方，曾经有一个世界奇迹，它的名字叫圆明园。艺术有两个原则：理念和梦幻。理念产生了西方艺术，而梦幻造就了东方艺术。如果说帕特农是理念艺术的代表，圆明园则堪称梦幻艺术之瑰宝。它荟集了一个民族的几乎是超人类的想象力所创作的全部成果。与帕特农不同的是，圆明园不但是一个绝无仅有、举世无双的杰作，而且堪称梦幻艺术之崇高典范——如果梦幻可以有典范的话。你可以去想象一个无法用语言描绘的仙境般的建筑，那就是圆明园。这个梦幻奇景是用大理石、汉白玉、青铜和瓷器建成，……是一个以宫殿、庙宇形式展现出的充满人类神奇梦幻的、夺目耀眼的宝库。……希腊有帕特农，埃及有金字塔，罗马有竞技场，巴黎有圣母院，而东方有圆明园。尽管有人不曾见过它，但都梦想着它。这是一个震撼人心的、尚不被外人熟知的杰作，就像在黄昏中，从欧洲文明的地平线上遥望亚洲文明的倩影。

这个奇迹已不复存在。

一天，两个强盗走进了圆明园，一个抢掠，一个放火。可以说，胜利是偷盗者的胜利，两个胜利者一起毁灭了圆明园，人们仿佛又看到了将帕特农拆运回英国而臭名远扬的埃尔金的名字。而当初在帕特农所发生的事情又在圆明园重演了。而且这次干的更凶，更彻底，以至于片瓦不留。我们所有教堂的珍品加起来也抵不上这座神奇无比、光彩夺目的东方博物馆。那里不仅有艺术珍品，而且还有数不胜数的金银财宝。多么伟大的功绩！多么丰硕的意外横财。这两个胜利者一个装满了口袋，另一个装满了钱柜，然后勾肩搭背、眉开眼笑地回到了欧洲。这就是两个强盗的故事。

我们欧洲人自认为是文明人，而在我们眼里，中国人是野蛮人，可这就是文明人对野蛮人的所作所为。

他们一个叫法兰西，一个叫英格兰。

……我希望有一天，法兰西能够脱胎换骨，洗心革面，将这不义之财归还给被抢掠的中国。

在此之前，我谨作证，发生一场偷盗，作案者是两个强盗。

先生，这就是我对您远征中国的赞美之词。

中学时的我读过这篇文章，一代文豪雨果先生的正义感流露在字里行间。现在我想，劫掠是那个时代一种错误的时尚，大英博物馆并未参与其中，展品来自拍买和捐献，它们并不因为历史的污渍而黯淡无光。博物馆将它们悉心收藏，并免费展出，当每一个前来参观的游客为这些奇珍异宝而慨叹时，我相信，他们慨叹的绝非是博物馆的展柜，而是悠久灿烂的华夏文明。

离开让人倍感亲切的中国馆，
我们急忙步入拥有7万件藏品，号称镇馆之所在的埃及古物馆(Egyptian
Antiquities)。我们幸运地遇到一名正在免费解说的讲解员，不然即便是对文物略有研究，为我讲解过陕西省历史博物馆的Hippo，也一筹莫展了。

这里除了众多的雕塑品，拉美西斯二世(Rameses
II)和阿梅诺菲斯二世(Amenophis
II)等君王头像外，还有一件体积小却意义重大的珍品，刻有三种文字的罗塞塔石碑(Rosetta
Stone)。公元前169年，法老逝世，由希腊的托勒密国王统治埃及。有僧侣们在一块黑色玄武岩石上刻下铭文，铭文的上部是古埃及的象形文字，下部是古希腊文字，夹在中间的是古埃及后期的一种草书文字。由于石刻中有古希腊文，人们弄清楚了碑文的内容。它是为了感谢法老给神庙的赏赐，人们决定将法老的生日作为节日来庆祝。由于对比出石板上三种铭文的内容是完全相同的，后来一个叫商博良的法国学者破解了古埃及象形文字的秘密。

另外，埃及馆还有一些独特的展品，比如“死亡之书”。古埃及人坚信人死之后亡灵要受到审判，草压纸制的死亡之书上描画着人们期望中的审判过程，甚至包括如何贿赂阴司掩盖自己在世间的过错，以求升入天堂。那时穷人可以买死亡之书的通行本，富人则不惜重金为自己量身订做。看过了死亡之书，再亲眼目睹拆开的木乃伊时，我惊骇得险些晕过去，他狰狞的面部表情，仿佛还在诅咒，不知在死亡之书的指引下他的灵魂是否得到安息。

埃及人崇拜猫和河马(Hippopotamus)，因为猫被认为是女神巴斯泰(Bastet)的化身，而母河马强大的生育能力大概也让埃及人羡慕不已。因为Hippo，我挑选了一个和埃及蓝釉河马一样天蓝色的河马书签做纪念。埃及真是一个灵异的国度，不知将来是否有机会真正靠近尼罗河畔那一座座宏伟而神秘的金字塔。

此外，还有希腊馆来自帕特农神庙(Parthenon’s Temple of
Athena)美仑美奂的雕塑群，古罗马馆化为戴安娜女神(Diana)的王室凹雕宝石，东亚馆维妙维肖的日本面具，西亚馆亚述帝国精美的檐壁，非洲馆图腾崇拜的圣物和公元前1500年欧洲的金杯和金项圈。感谢每件展品下详细明了的英文注释，不然我们真要迷失于大英博物馆海纳百川的馆藏之中了，不过下次再去，还是要戴上字典，好解决那些莫名其妙的单词。

如果说罗素大街的大英博物馆是汇集世界文物的殿堂，那么特拉法尔加广场的国立美术馆(National
Gallery)则堪称人类油画艺术的宝库。它收集了13至19世纪的2000多幅世界名画，包括14世纪Buoninsegna的《天使报喜》
(The Annunciation), 15世纪Eyck的《吉奥凡尼夫妇》 (Giovanni
Arnolfini and his wife) ，16世纪达芬奇 (Leonardo Da Vinci)
的《石前圣母》(The Virgin of the Rocks)
，17世纪Velázquez的《梳洗中的维纳斯》(The Toilet of Venus )，
19世纪凡高(Vincent Van Gogh)的《向日葵》(Sunflowers)，莫奈(Claude
Monet)的《荷花池》(The water-Lily Pond)和毕加索(Pablo
Picasso)的《果盘，瓶子和小提琴》(Bowl of fruit, Bottle and
Violin)。这些中学时在美术课本中看到的名画，现在就活生生的摆在我面前，让人不由摒住呼吸，就象当时亲临剧院欣赏中央芭蕾舞团的《天鹅湖》，原作的美，是震撼人心的。

在所有画作中，我钟爱1833年Paul Delaroche所作《珍妮女王的死刑》
(The Execution of Lady Jane
Grey)，Jane，这名在位仅9天的女王是亨利七世的孙女，年仅17岁，Delaroche以其完美的构思和细腻的笔触将1554年在伦敦塔的死刑场景再现与于油画之中。我不是画家，即便是画家也无法用语言描述油画的魅力，只好将照片附上，由读者自己去品味。(以上作品中文译名未及查证)

离开伦敦之前，我们还急匆匆参观了位于南肯辛顿区(South
Kensington)的自然历史博物馆(Nature History
Museum)，比起前两者就逊色不少了，不再赘述。

最后值得一提的是，伦敦共150多座博物馆，均常年免费开放，我相信仅这一点，就值得人们去思考。

此外，我们还造访了圣保罗大教堂(St. Paul) ，伦敦大学帝国理工学院
(Imperial College of London University)
，中国驻大不列颠及北爱尔兰联合王国大使馆 (China Embassy)
以及门票高达24英镑的杜莎夫人蜡相馆 (Madame Tussaud’s) 。
短短4天的游览让我不仅认识了一个城市，也更加深入的了解了一个国家乃至人类文明的发展，作为英国的首都及世界政治，金融和文化中心，伦敦当之无愧。

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